Viva el Café Cantante

       

El pasado sábado asistimos en el Auditorio de la Alberca con un lleno completo al recientemente estrenado espectáculo ¡Viva el Café Cantante! Una noche al de Silverio y otra al Burrero. Desde Sevilla, Producciones con Duende, con la dirección artística de José Luis Navarro y la narración a cargo de Eulalia Pablo Lozano, nos hicieron viajar a los tiempos de la edad de oro del flamenco, cuando brillaban artistas como Silverio Franconetti, Antonio Chacón, La Malena, La Macarrona, el maestro Patiño…, cantaores, bailaoras y guitarristas que configuraron el género artístico que hoy conocemos como Flamenco. Eulalia fue introduciéndonos mediante unos breves apuntes literarios en la época en cuestión: los cafés de cante de finales del siglo XIX, viajando de forma imaginaria a lo que sería un espectáculo flamenco de entonces, en los que el número de mujeres triplicaba o cuadruplicaba al de los hombres, y en los que el baile tenía su principal atractivo. Sobre todo el de mujer. 

Abrió el café cantante sus puertas con unas alegrías bailadas por el cuadro principal al completo: Ana Moya, Javiera “La Moreno”, Malena Alba y Conchi Murcia, quienes desgranaron una bonita coreografía digna del mejor cuadro que podría tener un café como el del Burrero sevillano de finales del siglo XIX. Cada una de ellas tuvo su momento de lucimiento en bailes a solo, con Tientos-Tangos en los que “La Moreno” desplegó su arte de buenos quilates; Guajiras, bailadas con mucha picardía y salero por Malena, Taranto muy sentido por Conchi Murcia y Ana Moya en unas elegantes y magníficas soleares rematadas por jaleos. Cerró el cuadro al completo con un final por bulerías en las que todos se dieron una pataíta, incluidas las bailaoras que Estefanía Brao se había traído del conservatorio de Murcia para completar la escena de época. 

Al cante estuvo Edu Hidalgo, quien se entregó en todos los palos, luchando y dominando en las seguiriyas y la Cabal de Silverio. En la guitarra Liam Howarth puso el toque internacional, con un bonito solo por malagueñas en las que podíamos escuchar al jerezano Chacón en sus arabescos. 

Buena propuesta escénica, muy didáctica, bien dirigida e interpretada por jóvenes con talento que necesitan abrirse paso en los escenarios de nuestro país. Mejorará con el tiempo, a medida que vaya rodando y con algunos retoques de escenografía y ambientación. Habrían brillado más con un mejor sonido de la sala, nos consta. 

Guillermo Castro 

(Fotos: Gabriel Maldonado)

El cante de Anabel Castillo

Murcia Flamenca prosigue con su buena programación de flamenco. Este viernes disfrutamos del cante de la cordobesa Anabel Castillo acompañada a la guitarra de Francis Hernández. Más de hora y media estuvo regalándonos cantes de muy diversa factura. Comenzó templándose por soleá, cante que domina son soltura, conteniendo los tercios a capricho, frenando el cante con gran dominio del compás. Paso a cantiñas de su tierra, Córdoba, con otros estilos bien desgranados. Por malagueñas dejó un par de estilos, incluido el del Mellizo, cerrando por rondeñas. Se sacó de la chistera unas guajiras a compás de tango, cante casi en desuso, que recuerdan los inicios de este cante antes de fijarse su compás actual. Preciosas. Marianas fue otro cante que pudimos escuchar que poca gente interpreta, uno de  los primeros estilos flamencos en aire de tientos. En la Granaína y media granaína demostró el dominio de voz que tiene Anabel, con gran afinación y expresividad. Pasó por tangos, varios fandangos y bulerías para acabar, con guiños a Lole Montoya y un bis con varios cuplés por bulerías. Más variado imposible. La guitarra de Francis le dio un soporte moderno y virtuoso. ¿Se lo perdió alguien?

Guilermo Castro

Arranca “Dando el Cante” Esencia del Cante de las Minas

  

La pasada noche del miércoles 8 de octubre tuvo lugar en el Teatro Romea de Murcia el estreno del espectáculo Dando el Cante, que pretende llevar por distintos escenarios de la nación y el extranjero la esencia del Festival Internacional del Cante de las Minas.

Con una entrada de aproximadamente tres cuartos y algo de retraso comenzó el recital con la introducción del periodista Juan Ramón Lucas, que dio paso a una bonita minera sin guitarra en la voz del cantaor Antonio Mejías y el baile de Jesús Carmona, en el que se ve la influencia del bailarín Antonio en sus mudanzas. Cartagenera con toques personales del cordobés Mejías fue el siguiente palo a interpretar con la guitarra del unionense Antonio Muñoz. Tangos en la guitarra de Antonio Muñoz y baile por alegrías dieron salida a la bailaora cordobesa Yolanda Osuna, con cante por romeras y alegrías de Cádiz bien cantadas por Mejías, aunque se notaba que el baile estaba montado con premura, algo que impidió el lucimiento de la bailaora, salvo en el silencio y escobillas.

            Tras una pausa que no entendimos se abrió de nuevo el telón. El guitarrista de Ciudad Real José Tomás interpretó una bonita y virtuosa taranta a la guitarra, con claras influencias del toque de Vicente Amigo, aunque falto de personalidad en la composición. Las seguiriyas se hicieron profundas en la voz de Antonio Mejías, abriendo con el famoso cante de Cagancho y Frasco el Colorao “Reniego yo”, y pasando por un homenaje a Paco de Lucía, con una desafortunada letra. Su voz se tornó algo gritona para nuestro gusto a medida que avanzó el cante, pasando por el famoso cambio de Manuel Torre “De Santiago y Santa Ana” con el que cerró su impactante tanda de seguiriyas. El acompañamiento corrió a cargo de Antonio Muñoz, con un toque moderno y renovado. Siguió el taranto para baile en los zapatos del bailaor barcelonés Jesús Carmona, al cual le faltó algo de elegancia en su interpretación, excesivamente enérgica y con demasiados desplantes. De nuevo salieron a relucir las formas de Antonio el Bailarín en su baile. Brilló en el final por tangos, donde estuvo más acertado, con unos veloces y precisos latiguillos. Bien Mejías en el cante por tarantos, tanto al comenzar como en el bonito cierre final, aunque igualmente algo gritón en la parte de los tangos. Acabó el espectáculo con un baile por bulerías en el que intervinieron todos los músicos y los dos bailaores con un cierre por bulerías Cádiz.

            Una pena el mal sonido general del Teatro. Sobre todo la guitarra de Antonio Muñoz, mal ecualizada, con exceso de graves, igual que el cajón de Antonio Fernández Wyto. Algo debió de influir también el sonido en la voz de Antonio Mejías, que le obligó a forzar en algunos momentos del espectáculo. La escenografía, inexistente, salvo el color rojo y azul proyectado en el fondo del escenario, no sirvió para crear el clima adecuado que requiere todo espectáculo en el que se supone hay una idea o historia que transmitir, como tenía éste. En concreto, esa esencia del Cante de las Minas no quedó clara, ni siquiera con las palabras introductorias de Juan Ramón Lucas, en las que por cierto, se sigue vendiendo el falso origen de estos cantes en los mineros que trabajaron en la zona de La Unión y Cartagena. No entendimos esa pausa tras tan solo veinte minutos de espectáculo que corta la concentración del público, cuando además nada cambió en el escenario, y tampoco nos gustó la presentación de los artistas antes del baile por alegrías, algo que luce más al final del espectáculo. No convenció lo suficiente este montaje escénico que se nota se ha hecho de forma apresurada y necesita de maduración, mayor trabajo escénico y de producción artística si quiere llegar lejos y representar de forma adecuada al Festival Internacional del Cante de las Minas, tal y como se pretende.

Guillermo Castro