Ritos y Geografía para Federico García Lorca por Rocío Márquez

El sábado 28 de febrero el Teatro Real de Madrid se llenó de flamenco, en una noche en que la celebración del Día de Andalucía tuvo con la figura de Federico García Lorca su particular homenaje en un teatro a rebosar. Rocío Márquez presenta un nuevo proyecto artístico que deja su anterior “El Niño” literalmente en pañales. Si algunos pensaban que su reciente disco (El Niño. Andando por los campos marcheneros, Universal 2014) supondría una anécdota en su carrera o un intento arrogante por haber querido acercarse al genio de Pepe Marchena desde dos frentes: la tradición y la renovación, se equivocan. Rocío va a más, y mucho nos tememos y, por ello nos alegramos, que seguirá esta senda. Poco tiempo ha pasado de su estreno en la Bienal de Sevilla (14 de septiembre), apenas 5 meses, y ya tiene listo su visión de Lorca, que supera el anterior.

Tradición y renovación esa es la clave del éxito flamenco. Rocío se ha rodeado de grandes músicos y artistas, algo imprescindible para que un proyecto ambicioso como este llegue a buen término. No se ha limitado a reinterpretar algunos de los clásicos cantados por La Argentinita con el piano de Federico; ni tampoco a presentar una lista de cantes flamencos al uso para el aficionado al cante. Lo ha integrado todo y lo ha mostrado al público en el mejor escenario posible El Real.

Abrió el espectáculo la guitarra del maestro Pepe Habichuela por milongas, donde los versos del primer libro poemario de Lorca fue acariciando nuestros oídos y relajando la tensión del auditorio, pasando a “En el Café de Chinitas”, donde el toque libre del maestro de Granada acompañó las melodías clásicas de la Argentinita, convirtiéndose poco a poco en cantes acompasados de malagueñas de Juan Breva y fandangos del Hierbabuena que levantaron las primeas ovaciones. Por cantiñas aborda la “Reyerta” del Romancero Gitano, cerrando esta sección del espectáculo en el primer espacio del escenario del Real, con las palmas de Los Mellis (Manuel y Antonio Montes Saavedra).

El zapateo de Leonor Leal por tanguillos hizo de interludio en el que será el tercer espacio del escenario, donde se encontraba el tablao y la guitarra de Miguel Ángel Cortés, sublime.

Cambiamos de espacio a la parte central, donde el piano de Daniel B. Marente, la percusión de Antonio Moreno y el saxofón de Juan M. Jiménez componen la instrumentación de la siguiente parte del espectáculo. Allí disfrutamos de tres números de las Canciones populares antiguas en forma de suite, la parte más interesante para nosotros; también la más arriesgada, donde formas menos convencionales dentro de la música flamenca hacen su aparición y se integran en un Lorca reinventado. “Nana de Sevilla” con incursiones en el cante de la petenera y acompañamiento percusivo en la marimba a modo de “palillos armónicos”; genial. “Anda, jaleo” con recuerdos al piano de El Jaleo de Jerez, Caballo del Contrabandista de Manuel García y el popular Vito, en una concepción artística “morentiana” en su espíritu expresivo y “marchenera” en el trabajo vocal de Rocío. Brillante. “Sones de Asturias” nos traerán cantos populares astures, mezclados con levantica flamenca y el genio de Albéniz en su famosa Asturias (Leyenda).

De nuevo el baile de Leonor Leal, en una composición por Alegrías del guitarrista Miguel Ángel Cortés, nos hará de interludio para la parte final del espectáculo, en la que se sumarán las palmas de los Mellis, la percusión flamenca de Agustín Diassera y el cante de Arcángel.

“Las morillas de Jaén” abren por soleá el último tramo, con remates apolaos, y bellas adaptaciones poéticas al cante flamenco tradicional. Por tangos, “Los pelegrinitos” sirven de excusa para la aparición del cantaor Arcángel, que ya enlaza con “Los cuatro muleros” adaptados por fandangos libres y luego por Huelva, con un impresionante y bello final polifónico a tres: Rocío, Arcángel y los Mellis. Cerró el espectáculo la “Canción muerta” adaptada a una de las habituales seguiriyas del repertorio de Rocío, con gran ovación y cierre de telón.

Este Lorca de Rocío supera anteriores trabajos suyos por su concepción artística, producción, madurez musical y resultado final. Pedro G. Romero aparece dentro del “aparato” del Proyecto Lorca como desapercibido; nada más lejos de la realidad, nos tememos. Es de alabar la calidad de sonido de los técnicos del Real, algo no muy frecuente en el flamenco y a lo que soy extremadamente sensible, tanto que puede hacer que me chirríen los oídos y que pierda el interés por la escucha. Deberían de tomar nota en otros escenarios. Los instrumentos tienen que sonar como son, y para eso un técnico tiene que conocer su sonido, y comprender que una guitarra es una guitarra y una voz una voz, lo demás es artificio.

A los artistas hay que dejarlos libres, que vuelen, para que su imaginación ponga en forma de arte las inquietudes que se mueven en su interior. Rocío Márquez no tiene miedo, y eso es bueno para el flamenco, pues solo así seguirán naciendo nuevos manantiales que alimenten el río del arte flamenco, siempre en devenir. Yo me subo al barco y que me lleve.

Guillermo Castro

Final del II Concurso de Cante Murcia Flamenca

La final del II Concurso de Cante Murcia Flamenca tuvo lugar el sábado 14 de febrero en el Auditorio de la Alberca con los siguientes resultados: 1º Premio dotado con 1200€ y trofeo para Ana “La Yiya”, de La Puebla de Cazalla, que interpretó Bulerías por Soleá, Tientos-Tangos, Bulerías y Martinetes. 2º Premio dotado con 600€ y trofeo para Juan Antonio Ramírez, de Mairena del Alcor, que interpretó Granaína y Media Granaína, Cantiñas, Milonga y Tonás. 3º Premio dotado con 300€ y trofeo para Víctor Palacios, de Barcelona, que interpretó Caña, Minera y Cartagenera, Mariana y Bulerías. Los premios fueron entregados por los miembros del jurado: Lucía Albarrán, bailaora y coreógrafa, José Gelardo, investigador flamenco y Guillermo Castro, investigador flamenco. El acto fue presentado por el presidente de la Asociación de Arte Flamenco de Murcia Bernardo Sáez y la Vicepresidenta Carmen Checa, quienes destacaron el alto nivel interpretativo de los aspirantes este año.

          

          

No hubo lleno como se esperaba, aunque sí una gran entrada, en una noche de enamorados, la del 14 de febrero, en la que pudimos disfrutar antes de la entrega de premios de la Escuela de Baile de Murcia Flamenca dirigida por Lucía Albarrán y del grupo de cajones flamencos Manoteo, ambos muy aplaudidos. Una pena los problemas técnicos de la sala, tanto en el sonido como en las proyecciones, que deslucieron de forma inmerecida el acto, algo habitual en este auditorio de la Alberca y que debería solucionar de forma definitiva el Ayuntamiento de Murcia.

La noche anterior participaron los últimos semifinalistas con el siguiente orden y repertorio: Julio Fajardo de Granada interpretó Caracoles, Taranta de Linares, Granaína y Media Granaína y Soleá. Víctor Palacios de Barcelona interpretó Soleá, Alegrías, Malagueñas y Seguiriyas. Ana La Yiya, de La Puebla de Cazalla, interpretó Malagueñas, Mariana, Seguiriyas y Cantiñas. José Manuel Castillo de Mairena del Alcor interpretó Malagueñas, Liviana-Serrana-Cambio de María Borrico, Farruca y Bambera. Juan Antonio Ramírez, de Mairena del Alcor interpretó Guajiras, Tientos-Tangos, Alegrías de Córdoba y Soleá.

Comienza el II Concurso de Cante Murcia Flamenca 2015

Este fin de semana ha dado comienzo el II Concurso de Cante Murcia Flamenca 2015 con un gran nivel interpretativo por parte de los aspirantes y algún que otro cambio en el primer cartel de seleccionados debido a algunas bajas de última hora. El viernes 6 de febrero contamos con el joven cartagenero Adrián Márquez, con malagueñas, tientos-tangos, malagueña del Mellizo y Alegrías. Filo de los Patios, de Madrid, interpretó granaínas, mineras, seguiriyas y bulerías. El almeriense Paco Serrano comenzó con cantes de trilla, continuando con caña, alegrías y malagueña. Cerro la noche José Antonio Ronco, de Madrid, con soleares, malagueñas, cantiñas y fandangos de Huelva.

El sábado 7 disfrutamos del cante de la almeriense Ángela Cuenca, con seguiriyas, alegrías, guajiras y malagueñas. Quintín Zamora, de Ciudad Real, se atrevió con malagueñas, alegrías de Cádiz, seguiriyas y fandangos naturales. La gaditana Laura Castro hizo malagueñas, soleá, alegrías y fandangos naturales.

El próximo viernes 13 será la última noche de clasificatorias. Al final del acto el jurado determinará cuales serán los tres finalistas para el sábado 14, escogidos de entre todos los aspirantes que han participado en el Concurso.

La sensibilidad de Juan Fariña

Juan Fariña siente el cante, se nota nada más entrar en faena, pero además imprime su personalidad en todo lo que hace, y eso nos gusta. En el flamenco se puede recrear a los grandes maestros: Caracol, Marchena, Chacón, La Niña de los Peines, etc. pero nunca llegaremos lejos si no imprimimos nuestro sello personal, si no hacemos el cante nuestro y ponemos de nuestra parte, y esto es lo que hace Fariña. Además conoce bien el cante de los antiguos maestros. 

Con el aforo casi lleno comenzó el de Huelva su recital con un toque por zambra donde Caracol, una de sus influencias, fue mecido por su melodiosa y personal voz. Malagueña que llaman de Gayarrito vía Manuel Torres fue su segundo cante, que nos llevó a la imponente Malagueña de El Mellizo y cierre por abandolaos con rondeñas y fandangos de Vallejo y Cepero. Su pasado torero se torna en homenaje por Bulerías. Se atreve luego con el cante de la Caña y Polo. Cantiñas y alegrías de Cádiz rematadas por bulerías. Tanda de Soleares con final del pilarico. Final por Fandangos con remate por Huelva y cierre en pie por fin de fiesta en una noche mágica donde brillaron mucho las guitarras de Antonio Muñoz y Borja Barón. A las palmas estuvieron Agustín Garnés y José Fernández haciendo le compás como se debe, sin tapar el cante y dando color. El público aplaudió en pie con generosidad a los artistas, no era para menos la cosa.

Guillermo Castro

Seleccionados del II Concurso de Cante Murcia Flamenca

Ya tenemos la lista de seleccionados del II Concurso de Cante Murcia Flamenca. La calidad de los participantes es realmente buena. Os esperamos los días viernes 6, sábado 7 y viernes 13 de febrero como fases clasificatorias. Y el Sábado 14 en la final que se celebrará en el Auditorio de la Alberca. 

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Dos astros se mueven y brillan

El concierto que organizó Murcia Flamenca el viernes 12 de diciembre con Rocío Márquez y Niño de Elche en el Auditorio Puertas de Castilla no puede pasar desapercibido. “Entre amigos” lo titulamos cuando anunciamos su actuación en los medios. Más que amigos parecíamos todos una familia, por el calor que se podía sentir entre ellos y nosotros, por cómo vivimos su música, por cómo nos emocionábamos en cada tercio de cante, por cómo comentábamos con el de al lado la jugada flamenca. Se palpaba tal silencio que la más mínima respiración o tos a sotto voce causaba una insufrible molestia y eso que teníamos un lleno absoluto, casi 200 personas. La última vez que escuchamos a Rocío cantó de maravilla, pero ayer rozó lo sublime. Su voz progresa, y su expresividad crece, mucho. Tiene largo recorrido y tendrá más, seguro, es una ARTISTA, en el sentido pleno de la palabra, porque es arte lo que sale de su voz melodiosa, dulce y timbrada.

            Niño de Elche, el cantaor, también toca la guitarra, y muy bien además. Ayer se dedicó a ponerle los acordes a Rocío, doblándole la voz en algunos cantes, y brindándole el apoyo necesario para que brotara un flamenco de muy alta graduación. Siempre arriesga, y lo hace bien. Nos ha gustado desde siempre, porque es auténtico, flamenco cien por cien, aunque algunos no lo sientan; ya se darán cuenta.

            Pudimos escuchar algunos temas del último disco de Rocío “El Niño. Andando por los campos marcheneros”, con otros de su primer disco “Claridad”, pero no haremos lo de siempre, dar una lista y resumir. Lo dejaremos tal cual. En el recuerdo tenemos sus voces, la guitarra, sus caras retorcidas, su sentimiento, sus almas expuestas y las campanas de la iglesia que se sumaron a los salmos flamencos al susurro de “nadie me escucha”.

Pues nosotros sí. 

Guillermo Castro

Baile de Tronío

 

Natalia Delmar “La Serrata” dejó muestra de su carácter este viernes en Murcia Flamenca. El baile siempre llama la atención y atrae numeroso público; y así fue en un una noche de puente de la constitución en la que casi se llenó La Puerta Falsa, algo que es de agradecer, pues los artistas necesitan del calor del público para encender la mecha del duende. La bailaora almeriense lleva pocos meses con un espectáculo propio que esta puliendo con ilusión y trabajo, que es como se consiguen las cosas. Abrió la gala el cantaor Farina al piano, quien interpretó un solo que dio paso al primer baile, unas seguiriyas sentidas y dolidas. El toque a solo de la guitarra de Melchor Córdoba por bulerías fue frenético, con un compás envidiable y rabioso, nos puso las pilas, literalmente. Salió de nuevo Natalia con el baile del Taranto con un cierre por tangos. Tras un breve descanso, se cerró el recital de Natalia con un baile por soleá con taconeos enérgicos y algunas poses en las que parecía que su cuerpo se podía romper. Al cajón estuvo Paco Vega. El público, con caras nuevas por allí, aplaudió con generosidad al cuadro flamenco, síntoma de que gustó.  

Guillermo Castro