Conocer el flamenco. Historia, Tradición y Cultura

Comienza el Curso de Flamenco en colaboración con la Universidad de Murcia que pretende ampliar y profundizar en parte algunos contenidos ya iniciados en el curso realizado en el año 2013 El Flamenco, Historia, Arte y Sociedad. El objetivo principal es proporcionar al interesado un mayor conocimiento en materia histórica sobre el flamenco, relacionando su nacimiento y desarrollo como arte con una tradición cultural en numerosos aspectos desconocida para el neófito, tanto en el cante, como en el baile y la guitarra. Las conferencias impartidas por ponentes de reconocido prestigio serán complementadas con varios recitales a cargo de importantes figuras del flamenco actual.

Programa y sesiones:

1. Miércoles 12 de Marzo, de 18’00 a 20’00 horas: Aula Antonio Soler

(Aulario General, Campus de La Merced)

Flamenco y discografía: del cilindro de fonógrafo al disco de 78 rpm.

Carlos Martín Ballester

Contenidos: Origen y evolución de la discografía flamenca: principales

hitos y artistas más relevantes. Medio siglo flamenco analizado a través

de diez cantaores fundamentales. El flamenco como arte en continua

transformación.

2. Viernes 21 de marzo, de 18’00 a 20’00 horas: Aula Antonio Soler

(Aulario General, Campus de La Merced)

La guitarra flamenca de Ramón Montoya

Eusebio Rioja

Contenidos: La guitarra flamenca antes de Montoya. Sus aportaciones.

Técnica y armonía. Influencias en otros guitarristas. Su toque solista y

de acompañamiento. El repertorio. Después de Ramón Montoya.

Recital de guitarra flamenca por Curro de María: 22’30 horas, en

Asociación Cultural Murcia Flamenca (C/ Victorio 16, Murcia)

3. Miércoles 26 de marzo, de 18’00 a 20’00 horas: Aula Mariano Baquero

Goyanes de la Facultad de Letras (planta baja)

Conocer las Soleares, Bulerías, Cantiñas y Alegrías.

Guillermo Castro

Contenidos: El compás flamenco de la soleá, estilos. El compás

flamenco de la bulería, estilos. El compás por alegrías, estilos de

cantiñas y alegrías. Reconocimiento auditivo de los estilos. Rasgos

musicales más importantes. Parte práctica con los alumnos.

4. Viernes 4 de abril, de 18’00 a 20’00 horas: Aula Antonio Soler (Aulario

General, Campus de La Merced)

Cantes y estilos flamencos de Cádiz y Los Puertos

Antonio Barberán

Contenidos: Primeros creadores e intérpretes. Características del cante

gaditano. Estudio estilístico de los cantes atribuidos a la escuela

gaditana.

Recital de cantes de Cádiz con Antonio Puerto y Joaquín Linera "Niño de la Leo" a la guitarra: 22’30 horas, en Asociación Cultural Murcia

Flamenca (C/ Victorio 16, Murcia)

5. Miércoles, 9 de abril, de 18’00 a 20’00 horas: Aula Antonio Soler (Aulario

General, Campus de La Merced)

Conocer las Seguiriyas, Cabales, Serranas y Tangos.

Guillermo Castro

Contenidos: El compás flamenco de la seguiriya, estilos. Aplicación a las

Cabales y la Serrana. El compás del tango, estilos de la familia del

tango. Reconocimiento auditivo de los estilos. Rasgos musicales más

importantes. Parte práctica con los alumnos.

6. Martes, 29 de abril, de 18’00 a 20’00 horas: Aula Antonio Soler (Aulario

General, Campus de La Merced)

La Unión y Cartagena. Influencia de los cantaores de la tierra en La

Ópera Flamenca

Paco Paredes

Contenidos: La ópera flamenca. Origen y espectáculo. Formas

expresivas. Artistas más importantes. Relevancia de la Región de Murcia

en este género flamenco. Desarrollo de los cantes mineros en la ópera

flamenca.

7. Miércoles 7 de mayo, de 18’00 a 20’00 horas: Aula Antonio Soler

(Aulario General, Campus de La Merced)

La canción andaluza en el teatro del género andaluz y su vinculación a los

primeros flamencos

Gregorio Valderrama Zapata

Contenidos: Origen y características. La estética andalucista de teatro

en los tiempos del Planeta. Cantos y bailes andaluces en los escenarios

españoles

8. Viernes 16 de mayo, de 18’00 a 20’00 horas: Aula Antonio Soler (Aulario

General, Campus de La Merced)

Cantes y Cantaores de Málaga

Paco Vargas

Contenidos: Importancia de Málaga en el origen y desarrollo del cante

flamenco. Análisis de las distintas variantes de los cantes de Málaga y

de los artistas malagueños que más han influido en la posterior

evolución del cante dentro y fuera de la provincia.

Recital de cantes de Málaga a cargo de Ana Fargas (cante) y Paco

Javier Jimeno (toque): 22’30 horas, en Asociación Cultural Murcia

Flamenca (C/ Victorio 16, Murcia)

9. Viernes 23 de mayo, de 18’00 a 20’00 horas: Aula Antonio Soler (Aulario

General, Campus de La Merced)

Estructuras básicas del baile flamenco dentro de los cánones

tradicionales

María Dolores Ros

Contenidos: Estructuras. El compás, palmas y pies, brazos, giros,

dibujos, etc. Por alegrías: entrada, llamada y remates, letras, silencio,

castellana, escobillas, subida y cierre, entrada a bulerías de Cádiz. La

Caña: El diálogo con la música, la importancia de la letra en el baile.

Otros elementos en el baile flamenco y su uso (abanico, mantón)

Recital de baile flamenco a cargo de la Escuela de Baile de Mª

Dolores Ros: 22’30 horas, en Asociación Cultural Murcia Flamenca

(C/ Victorio 16, Murcia)

Información y contacto:

Aula de Flamenco. Servicio de Cultura de la Universidad de Murcia.

Tlfno.: 868883373 // 868888214

E-mail: isabelle@um.es

El baile por derecho de Beatriz Morales

El programa doble de este fin de semana acusó falta de público el sábado. Sin embargo, los que allí estuvimos pudimos disfrutar de una de las mejores galas de baile flamenco que hemos tenido en Murcia Flamenca. Beatriz Morales borda literalmente el baile. Así de claro. Su precisión en el taconeo, su compás, sus giros, sus manos, su mirada, su fuerza son extraordinarias. Comenzó con soleá por bulerías, con un vestido con chaquetilla que recordaba a nuestra querida Carmen Amaya. También sus mudanzas pudieron verse en Beatriz, que recoge su espíritu y nos lo muestra de nuevo vivo. ¡Ole el paso de mata la araña que nos regaló! Por tientos-tangos cantó Bastián Contreras con la guitarra de Faustino Fernández, mientras se preparaba el siguiente baile. 

Se oyen los pasos de Beatriz, que se para en la escalerilla de acceso al tablao. Sube despacio al escenario donde de nuevo se para y se gira, preparándose para el sufrimiento del taranto. Su vestido cambia de color, entre gris y oro, con motivos orientales y diseños de rosas. Su rostro ha cambiado, y su baile se hace profundo, sentido y emocionante. Las gotas de sudor comienzan a aparecer en el rostro de Beatriz, que se retuerce y sufre el baile que nos regala y conmueve. Fandangos naturales sirven de nexo para el baile por alegrías que está por venir. Cambio de vestido, cambio de color por el ocre claro y la sonrisa hace aparición en el rostro de la bailaora. La gracia y el juego forman parte del baile por alegrías, el más antiguo del flamenco, donde la mirada y los contoneos son una forma de complicidad y flirteo en el que el público no tiene más remedio que sonreír y sentirse abrumado. Beatriz lo sabe, por eso juega con su mirada y te sonríe, por eso se contonea y por eso la aplaudimos tanto en sus escobillas, taconeos, giros y mudanzas; un verdadero placer. 

Conseguimos arrancarle un fin de fiesta por bulerías lleno de magia. Bastián y Faustino consiguieron sacar de Beatriz lo mejor que lleva dentro, algo que no es fácil cuando no ha habido contacto previo con la artista, síntoma de su profesionalidad y buen hacer.

Tirón de orejas para el público ausente. No debieran perderse espectáculos como el de ayer los amantes del flamenco, tan críticos a veces con la falta de programación flamenca de calidad en la ciudad de Murcia. Queda dicho.

Guillermo Castro

El secreto de Juan Pinilla y Fernando Valverde

Juan Pinilla y Fernando Valverde pasaron este viernes por Murcia Flamenca. Presentaron previamente en el Hemiciclo de la Universidad su nuevo disco Jugar con Fuego editado por Javier Bozalongo (2013, Valparaíso Ediciones). Entrevistados por Isabel García, del aula de poesía de la Universidad y Guillermo Castro, presidente de Murcia Flamenca, nos contaron cómo se fraguó su nueva obra, donde la poesía de Fernando como hilo conductor y nexo común entre ellos sirvió para hilvanar temas tradicionales de flamenco y nuevas creaciones musicales de Pinilla con la guitarra de David Caro.

Gran disco, queda recomendado, además a un precio más que ajustado. (Más información sobre el disco: http://valparaisoediciones.es/64-jugar-con-fuego.html ) Ya en el local de la peña la expectación por ver su actuación se sentía en el ambiente. Y no era para menos, el recuerdo de su anterior recital en julio de 2013 dejó un extraordinario sabor de boca. Se arranca Juan con Lorca, Miguel Hernández, Alberti y Neruda, que se retuerce y llora con armonías por tarantas y ecos de cartagenera en el cante. Primera ovación. Siguió la voz poética de Fernando con La Caída, y canta Pinilla desde esta habitación no puede verse el mar. Se intercalan cante, poesía y guitarra en un emocionante final donde nos espera la vida. Granaína y abandolaos buscan el árbol de tu herida en una sentida interpretación. Segunda ovación. Alboreá, campanilleros y un homenaje a Chavela Vargas por milongas con ecos marcheneros y voz rota en recuerdo a la artista mexicana nos lleva al ecuador del concierto con un público totalmente entregado.

Que triste es la soledad canta Juan como policaña, con muchos recuerdos en la voz de su paisano Enrique Morente. Una delicia su aire rápido, nada cansino como suele ser habitual en este palo. Para el cante y cierra con una extraordinaria soleá grande que nos puso los pelos de punta. Llega Revolución, por tangos. Celia, uno de los poemas más sentidos, con un toque velado por alegrías y precioso trémolo de David Caro. Sombras por bulerías y Madrugadas por fandangos cierran un redondo recital donde poesía, cante y guitarra nos revelaron el secreto de repetir los pasos en la nieve y evitar en la arena las huellas quebradizas. Los sueños forman parte de nosotros. Ya somos bosque por el que pasa el río. Gracias Juan, Fernando y David.

Guillermo Castro

Otra vez Sevilla

De nuevo el baile sevillano visita Murcia Flamenca en una noche, la del pasado viernes, en la que el silencio se hizo partícipe de la emoción del baile flamenco de Marta Balparda.

Comenzó José Antonio Mazo “Gori” a la guitarra; valiente, el sólo en el escenario, con un zapateado que arrancó los primeros aplausos del respetable e introdujo al público en lo que estaba por venir: un cante por seguiriyas seguido de su baile. Marta, de negro, acorde al espíritu de la seguiriya nos transmite la pena, el dolor, la muerte transformada en baile flamenco. Su baile es majestuoso, elegante y enérgico. Sus vueltas hicieron volar varios adornos que sujetaban su pelo por tres veces, y los olés se escucharon con frecuencia durante toda su interpretación.

El canté por soléa de Rocío López “La Boterita” cambió la tristeza por la melancolía, con estilos grandes de soleá de Triana de difícil ejecución y amplio registro que superó con solvencia y muy buen gusto. La guitarra de Gori le dio el complemento necesario para la buena ejecución del cante, y entre los dos nos llevaron al baile por alegrías que hacía aparición.

Con chaquetilla roja y pantalón blanco se pasea Marta acalorada en el paseíllo que de nuevo la lleva a escena. Se da aire y nos lo da a nosotros. Tiene su baile por alegrías mucha gracia y picardía, juega contigo, se ríe y te provoca. Sus movimientos de cadera te hacen cómplice de su baile e incita a moverte, a hacer compás, a hacer pitos. Marta tiene muy buen gusto bailando y también incorpora guiños modernos en sus mudanzas. Sin duda no solo le va el baile de escuela, sino que lo enriquece con nuevas ideas que en el flamenco ya es frecuente ver en muchos artistas de baile. Su taconeo es preciso; intenso. Sus giros bien medidos y sus manos como de porcelana. La mirada siempre fija, y la cara, expresión del sentimiento que lleva por dentro.

Cierra Marta el espectáculo con el consabido cierre por fiesta, sin micros, al cual se suma Conchi Murcia, que pasaba por allí (como otras personas importantes del mundo flamenco de Sevilla que esa noche se dejaron ver), con dos pataítas de raza que fueron botón de lo que estaría por venir.

El público pidió más, se nos hizo corto, como siempre.

Guillermo Castro

 

Murcia Flamenca y su I Concurso de Cante

Murcia flamenca superó con creces las expectativas generadas en la final de su I Concurso de Cante Flamenco en el Auditorio de La Alberca de Murcia. Con un éxito de público que prácticamente llenó las casi trescientas localidades del aforo, los aspirantes a los premios pusieron toda la carne en el asador para hacerse con el primer galardón, el cual recayó en María Portillo de Sevilla (1200€ + trofeo) con Bulerías por soleá, Murciana y Taranta, Tangos y Tonás. El segundo premio fue para Julio Fajardo de Granada (600€ + trofeo) con Mineras, Milonga, Farruca y Serrana, y el tercero para Juan Ramírez de Mairena del Alcor (300€ + trofeo) con Peteneras, Alegrías de Córdoba, Granaína y Seguiriyas. El guitarrista de Torredelcampo (Jaén) Francisco Javier Capiscol suplió la ausencia del guitarrista oficial del concurso Antonio Fernández “El Torero”, tarea que realizó con gran solvencia.

Pudimos escuchar los cantes sobre una interesante escenografía ideada por el artista Miguel Fructuoso, que proyectó imágenes en el fondo del escenario con una cuidada iluminación.

La gala fue presentada por Fernando Abad y Gabriela Vellio, quienes con simpatía introdujeron al público en el espíritu del concurso de cante y contó además con la participación del guitarrista Pablo Consuegra y su grupo, que actuaron mientras el jurado –Pepe Gelardo, Lucía Albarrán y Guillermo Castro– decidía los ganadores. El público se mostró entregado en todo momento, creando el clima y el calor necesario para que se de la magia del duende flamenco.

¡Nos vemos el año que viene!